“Sun Setting Over a Lake,” JMW Turner, 1840Las consecuencias cada vez mayores de violar las leyes o una disminución en la demanda del pigmento sin duda habrían sido relevantes. Con una disminución de la demanda, los lecheros no habrían necesitado alimentar a las vacas exclusivamente con hojas de mango, evitando así la muerte prematura de estos animales.
Propiedades del pigmento amarillo indio
El pigmento amarillo indio produce un hermoso color amarillo claro y una textura pulverulenta ligera de mayor cuerpo y saturación en tono en masa que el gamboge (gutagamba). Esta descripción es apoyada por otros investigadores: “el pigmento puro tiene un amarillo dorado incomparablemente hermoso, profundo y luminiscente en un tono que no se logra con ningún otro pigmento”, dirían. Por otro lado, algunos más optaron por no considerar el amarillo indio como un color tan fino como el gamboge.
La medición del color del amarillo indio se complica por su fluorescencia en el rango visible. Se encontraba más comúnmente con blanco de plomo cuando se deseaba un amarillo brillante. Se añadió índigo para producir verde; se añadía bermellón o hematita con cantidades variables de blanco de plomo para dar un tono de carne marrón oscuro, amarillo rosado o marrón rosado. También, el plomo rojo se mezclaba con pigmento amarillo indio para dar un amarillo-anaranjado.
Poder cubriente y fuerza de tinte
En muestras de pigmento amarillo indio tomadas de pinturas y examinadas en la Freer Gallery of Art, Washington, las partículas amarillas eran uniformemente claras y transparentes. El índice de refracción de las partículas es lo suficientemente cercano al del bálsamo de Canadá, que a primera vista a menudo parece ser solo una mancha amarilla.
El bajo índice de refracción significa que las preparaciones en aceite y barniz son translúcidas; sin embargo, se puede obtener un color brillante con buena cubrición en los aglutinantes acuosos habituales. Se consideró que el poder colorante de este pigmento era muy bueno, pero su poder cubriente era extremadamente bajo. También, se creía que el amarillo indio era invaluable para retocar pérdidas de pintura en obras con barniz amarillento.
Permanencia / resistencia a la luz
Amarillo Indio oscuro de Windsor & NewtonEl pigmento amarillo indio se incluyó en la paleta de pigmentos de artistas resistentes a la luz establecida a principios del siglo anterior por la Sociedad Alemana de Técnicas de Pintura Racionales. Las pruebas de su solidez a la luz que se describirán a continuación indican que en un aglutinante disperso en agua tradicional, el pigmento es de hecho más resistente a la luz que la alizarina.
Los autores han sugerido tradicionalmente que puede no ser tan estable en aceites, tal vez experimentando reacciones con las acciones del vehículo con el vehículo. Para confirmar la estabilidad a la luz del pigmento, el Proyecto de Investigación de la Galería Nacional de Arte, Instituto Mellon, Pittsburgh, preparó pinturas en varios vehículos. Se utilizó una muestra de pigmento amarillo indio genuino proporcionada amablemente por Winsor & Newton. Las muestras se expusieron durante 205 y 384 horas en un fadeómetro de arco de xenón Atlas Electric Devices 600 WRC con filtro de vidrio Pyrex.
Los resultados indican que el pigmento tiende a ser al menos tan resistente a la luz como la alizarina, particularmente en un medio disperso acuoso como la goma arábiga, que puede estar cerca del tipo de pegamento o vehículo a base de goma en el que se empleaba tradicionalmente.
Pigmento amarillo Indio hoy
Paisaje de cuatro colores: solo se usaron cuatro colores para crear este paisaje simple: amarillo indio (PY110), azul cerúleo (PB36), verde perileno (PBk31) y óxido rojo transparente (PR101), de la publicación de Tonya Lee.Tonya Lee del staff de Jackson’s Art Blog nos dice que "Aunque los orígenes del pigmento amarillo indio son un poco turbios y su fórmula original hace tiempo que se eliminó de la producción, hay varias alternativas en el mercado que funcionan excepcionalmente bien".
De hecho, las acuarelas de color amarillo anaranjado intenso todavía se denominan "amarillo indio", pero los fabricantes también usan nombres como Amarillo de Turner (Turner era un amante del amarillo como puedes ver en nuestra publicación “La teoría del color de J.M.W. Turner” y le daba un significado muy especial en su perspectiva del color y el arte), Amarillo profundo, Gamboge (aunque como ya viste, este en realidad es un pigmento distinto) y más.
Muchos de estos sustitutos del amarillo indio son mezclas de dos o más pigmentos y, aunque los tonos prácticos pueden ser útiles, existen varias opciones de un solo pigmento disponibles. Jackson, junto con algunos otros fabricantes, produce un solo pigmento Cadmium Yellow Deep (PY35) que muestra los tradicionales tonos amarillo-naranja, y Winsor and Newton produce el color llamado Turner's Yellow (PY216) que se basa en el clásico color Indian Yellow.
Estos colores pueden ser similares al amarillo indio original, pero sus pigmentos son bastante opacos. Aunque los pigmentos opacos son perfectos para ciertas técnicas y pueden ser muy útiles en una paleta, los pigmentos transparentes a menudo son mejores para mezclar y mezclar en general y son mucho más adecuados para el glaseado.
Ahora bien, de acuerdo con la Wikipedia el denominado matiz amarillo indio sintético es una mezcla de níquel azo, amarillo hansa y naranja quemado de quinacridona. También se le conoce como amarillo azo claro y profundo, o amarillo azo níquel. También, esta fuente nos dice que los principales componentes del amarillo indio, el ácido euxántico y sus derivados, hoy día se pueden sintetizar en el laboratorio.
