La técnica de pintura al temple tiene mucho para dar de sí, y en esta ocasión te traemos 7 recetas distintas para sacarle provecho, aparte de un pequeño recuento de la técnica y datos relevantes en su uso, tanto para aquellos que van empezando a involucrarse en su uso como para aquellos que están en busca de más información para llevar a la práctica nuevos hallazgos.
La técnica de pintura al temple fue un método de pintura que reemplazó (al menos en fama y por la regularidad en su uso) al método de pintura encáustica, solo para ser reemplazado a su vez por la pintura al óleo. Su nombre proviene de la palabra latina “temperare”, que significa 'mezclar en proporción'. A diferencia de las pinturas encáusticas que contienen cera de abejas para unir los pigmentos de color, o las pinturas al óleo que usan aceites, la témpera emplea una emulsión de agua, yemas de huevo o huevos enteros (ocasionalmente con un poco de pegamento, miel o leche).
En el uso moderno del término, la técnica de pintura al temple es una pintura que emplea un medio que se puede diluir libremente con agua pero que, al secarse, se vuelve lo suficientemente insoluble como para permitir la sobre pintura con más temple o con medios de aceite y barniz.
Las pinturas obtenidas con técnica de pintura al temple se ejecutan mejor en paneles rígidos recubiertos con gesso tradicional absorbente, aka. imprimatura de creta. La técnica de pintura al temple se caracterizan por una nitidez brillante y luminosa que nunca se duplica exactamente con el uso de aceite u otros medios. Aunque sus materiales se aplican en muchas variaciones distintas de la técnica, las pinturas al temple generalmente se pueden identificar como tales sin mucha duda.
Técnica de pintura al temple
Sandro Botticelli, The Birth of Venus, temple sobre lienzo, c. 1486.
Este es un fragmento de nuestra publicación “La técnica de temple de agua”:
“El temple de agua se ha usado desde hace cientos de años y hasta el día de hoy. Pintores como Botticelli y Fra Angelico son famosos por hacer uso de esta técnica, que es valiosa por distintos aspectos que le son particulares, empezando porque permite lograr un colorido sumamente brillante y luminoso. Si se trabaja correctamente y con muchas capas, esta técnica también da un acabado lustroso similar al de la piel de una manzana. Estas particularidades han hecho que el temple de agua se haya vuelto atractiva para muchas generaciones de pintores.”
En el libro de Ralph Mayer, “The Artist’s Handbook of Materials and Techniques”, que será nuestra fuente principal para este texto, su autor nos dice que como regla general, la técnica de pintura al temple, en todas sus variantes, no se adapta demasiado bien a los estilos casuales o espontáneos y, en su mayor parte, requieren una consideración seria y una familiaridad adquirida a través de una comprensión inteligente de sus principios.
Las pinturas al temple de edad extrema (varios cientos de años), especialmente las pocas que han sobrevivido sobre lienzo, están muy a menudo cubiertas con características grietas de pequeño tamaño, que normalmente no tiene ningún efecto sobre la adherencia de la pintura.
Se puede reanudar el trabajo o hacer adiciones a una pintura hecha con técnica de pintura al temple de huevo durante algún tiempo, pero en un momento determinado (alrededor de ocho meses) los colores del huevo fresco parecen no tomar o fusionarse con el trabajo anterior. Tienden a permanecer en la superficie con los efectos de color no deseados del gouache opaco: el medio de huevo aparentemente entra en una etapa final inerte y permanente.
Madonna Crevole de Duccio, témpera con fondo dorado sobre madera, 1284.Cuando se dejan sin esmaltar, los trabajos obtenidos con la técnica de pintura al temple tienen un agradable acabado mate o levemente brillante. Cuando se vidrian y elaboran con cuidado, pueden presentar un aspecto muy desarrollado. En la técnica de pintura al temple, la cuarta función u óptica del medio apenas existe, y cuando la pintura está seca, los colores se parecen más a su estado seco original que los colores al óleo de tonos profundos.
Dicha profundidad del tono, si se desea, debe realzarse mediante una aplicación final de barniz o veladuras transparentes. Esta separación de las propiedades ópticas de las propiedades mecánicas del medio no debe considerarse una completa desventaja, porque contribuye en gran medida al efecto del temple y permite un método de trabajo controlable y sistemático que atrae a muchos pintores.
Adicionalmente, la película de pintura seca de una obra obtenida con técnica de pintura al temple no se vuelve amarilla ni se oscurece con el tiempo como las pinturas al óleo defectuosas pueden funcionar, porque el medio en sí no amarillea en comparación con el aceite, y hay un exceso de aglutinante considerablemente menor en la pintura terminada.
Obra al óleo y al temple de la artista contemporánea Nichole Rae Klein.No obstante, las principales ventajas de manipulación del óleo sobre el temple son su mayor fluidez, la facilidad con la que se pueden graduar o mezclar sus colores, su velocidad de secado convenientemente lenta y la ausencia de cambio de color causado por la evaporación del medio al secarse. El aceite,[ sin embargo], es una técnica más conveniente, flexible y disponible [para muchos].
Como en el uso de cualquier técnica, la última palabra a la hora de crear la tienen cada artista y su habilidad, y como puedes ver en nuestra publicación “Receta del temple de barniceta, el medio tradicional ideal para pintar óleo”, estas dos famosas técnicas son utilizadas en conjunto por los artistas comúnmente. Ahora bien, el huevo es la emulsión más común en la técnica de pintura al temple, pero no es el único. Existe una gran variedad de recetas, y en esta publicación podrás encontrar varias de ellas, con las cuales te sugerimos experimentar para ver si resultan adecuadas en tu proceso creativo.
Vehículos y recetas para la técnica de pintura al temple
Resultados de la mezcla de vehículo de temple de huevo con pasta de pigmento (imagen de: The VIrtual INstructor).Los vehículos al temple deben sus características distintivas al hecho de que son emulsiones. Una emulsión es una mezcla estable de un líquido acuoso con una sustancia aceitosa, grasosa, cerosa o resinosa.
La leche es un ejemplo de emulsión, siendo la grasa de mantequilla que se suspende en gotas diminutas el ingrediente insoluble en agua. Las emulsiones al temple se secan para formar películas transparentes; su aspecto lechoso cuando están húmedos se debe a la refracción y dispersión de la luz de los innumerables glóbulos diminutos de aceite.
Los vehículos y medios poliméricos son emulsiones. El principal tipo temprano de emulsión al temple era una yema de huevo pura y natural. Las yemas de los huevos de gallina contienen una solución acuosa de una sustancia gomosa llamada albúmina, que es un aceite que no se seca llamado también aceite de huevo, y lecitina, una sustancia lipoide o similar a la grasa que es uno de los emulsionantes o estabilizadores más eficientes de la naturaleza.
Arriba a la izquierda, acrílico azul ultramar. Abajo a la derecha, temple de huevo con pigmento azul ultramar.La albúmina pertenece a una clase de proteínas que tienen la propiedad de ser coaguladas por el calor, como lo demuestra un huevo cocido. El mismo efecto se obtiene cuando se diluye, se extiende en una capa delgada y se expone a la luz del día. La película de yema de huevo pura se vuelve adecuadamente insoluble. duro, coriáceo y permanente, y como película sirve como estándar para juzgar las emulsiones al temple artificial.
Las emulsiones al temple artificial o compuestas se emplean más por sus propiedades ejecutivas o de trabajo mejoradas que por cualquier superioridad en la calidad de sus películas. Las pinturas al temple se denominan insolubles aquí y en otras descripciones, pero esto no significa que sean absolutamente impermeables o restregables; a menudo pueden ablandarse o alterarse lo suficiente por la aplicación deliberada o accidental de agua como para arruinar sus efectos.
Las pinturas logradas con la técnica de pintura al temple bien secas normalmente se pueden limpiar con un poco de acetona o alcohol anhidro si se aplican con mucho cuidado como en la técnica de restauración habitual. El temple y el gesso se pueden quitar completa y rápidamente de los paneles frotando con soluciones de jabón o amoníaco [cuidado con eso].
